2012. december 23., vasárnap

THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE 2 (1986)

Tobe Hooper, U.S. of Assholes


Ide figyejjétek, ti niggerszaros malacbaszó kuzinok: 1974-ben egy texasi fószer, Tobe (ejtsd: tobi) Hooper megcsinálta a korszak egyik legnagyobb hatású modern horrorfilmjét. Egyik, mert AZ ÉLŐHALOTTAK ÉJSZAKÁJA a másik, és modern, mert máig nem sikerült úgy istenigazából túlszárnyalni. A mi Tóbiásunk egy centet sem látott a bevételekből, így aztán tucat esztendővel és ugyanennyi polgári perrel később, a Cannon Group égisze alatt, belevágott a folytatásba, ezúttal tisztességesebb költségvetésből, nagy stábbal a háta mögött. A TEXASI LÁNCFŰRÉSZES MÉSZÁRLÁS második része filmtörténetileg elhanyagolható jelentőséggel bír, a későbbi TCM-filmek tükrében kvázi nem is létezik, egyedül talán az írható a számlájára, hogy a bimbódzó magyar home video piacra beslisszolván jónéhány kölcsönzői tagnak - köztük e sorok írójának - okozott egy "mi a fasz volt ez?!" élményt. Igazság szerint még most sem lehet teljes bizonyossággal eldönteni, hogy ezt az anyaszomorítót a délvidék sutyerák közönségének szánták-é, vagy a szubverzivitásra fogékony horror-rajongóknak, de basszad meg a bal szemem, ha nem émelyítően, szőröstül-bőröstül beteg. Szerencsére van rá orvosság, úgy híjják humorérzék.


Texasban még mindig külön írják a láncfűrészt, a szórend is furcsa tud lenni -  "What can I do You for?" -, de az élet odalenn délen sem állt meg. A nyolcvanas évek hozadékai, a rádiórock, az átkozott juppik, és minden tisztességes vállalkozó kerékkötője, az adóhivatal csak rátett még egy lapáttal az első részben megismert família kft. elmebajára. A társadalomtól való tisztes távolságtartásuk dacára Sawyerék (saw yer - érted) szorgos munkával próbálnak helyt állni az amerikai versenyszférában, a házilag kotyvasztott, többszörös díjnyertes csiliszószuk Texas szerte közkedvelt. "Nem spórolunk a hússal" - hirdeti a családi vállalkozás feje, a Szakács (Jim Siedow, az egyetlen színész, aki a régi társulatból visszatért). Meghitt vidéki otthonukat már évekkel korábban lecserélték egy használaton kívüli vidámparkra, Bőrpofa és féleszű tesója, Chop Top most ebbe a föld alatti barlangrendszerrel rendelkező komplexumba hordják a közutakról elhappolt emberi alapanyagot. Egyik akciójuk láncfűrészberregéssel és velőtrázó sikolyokkal tarkított hanganyaga egy véletlennek köszönhetően rögzítésre kerül a helyi rádió stúdiójában. A felvétel összehozza a csini műsorvezetőt a személyes okok miatt bosszúszomjas texasi kopóval (a KÉK BÁRSONY forgatásáról beszédült Dennis Hopper), kettejüknek kell majd farkasszemet nézniük a klán hús-vér-csili őrületével.


Hogy a TCM2 transzgresszív, nem kifejezés. Mondjuk transzformátor, megváltoztatott arányban adva le a hetvennégyes TCM-ből áramló energiákat. Ami eddig csak fortyogott – humor és vér -, az a felszínre tör, a neon színű nyolcvanas évek teljes pompájában loccsanva szét a vásznon. Talán akkor kerülünk beljebb ebbe a hisztérikus southern gothic tébolydába, ha a második részt az eredeti parafrázisának tekintjük, a Reagan korszak 'minél nagyobb, annál jobb' stílusában fogalmazva meg ugyanezeknek az éveknek a szatíráját. A család a mértéktelen fogyasztás évtizedében tudta kamatoztatni mindazt, ami eddig a nyomorban tartotta őket - a kannibalisztikus tradíciójuk jól fizető biznisszé vált.


Hooper és a forgatókönyvíró L.M. Kit Carson (Wim Wenders' PARIS, TEXAS) rögtön az elején lepaktálnak Sawyerékkel azzal, hogy feldaraboltatnak két ellenszenves juppit vadiúj Mercedes kabriójukkal együtt. A láncfűrészt kétkezi munkaeszközből fétistárggyá emelik (még a Nagymaminak is van egy), hagyják szabadon garázdálkodni Tom Savini maszkmester csapatát, és nem mellesleg továbbgondolják Bőrpofa karakterét. Barátunk éppen a 'meg nem értett tinédzser' időszakát éli, a Vico kazettaborítóján is látható moziplakát nem véletlenül parodizált egy John Hughes tinifilmet. Szinte megsajnáljuk a hormonjaival viaskodó szerencsétlent, de csak azután, hogy jeges vízben lehűtött szerszámával megpróbál intim kapcsolatot létesíteni szerelmének tárgyával, a kihívóan rövid farmershortot viselő hősnővel. Ebben a meredek jelenetben Hooper megvillantja azt, ami miatt bekerült az amerikai Masters of Horror klubba; splatter ide vagy oda, valószínűleg ez volt a filmben az a pont, amikor a cenzorok visszaküldték a kópiát oda, ahonnét jött (Nagy-Britanniában, Németországban és Ausztráliában annak idején hatóságilag tiltva volt a forgalmazása).


A régi/új Leatherface ® már egyértelműen a farka után lohol, megbolygatva a család elfajzottul konzervatív, munkaalapú berendezkedését. "Választanod kell, fiú: Szex vagy Fűrész?" - mondja neki a legidősebb bátyó. "A szex az... hát mi azt nem tudjuk; a fűrész... a Fűrész az a Család!"

A showt mégsem a láncfűrészét felajzott falloszként lóbáló Bőrpofa viszi el, hanem a negyedik testvér, Chop Top. Ő a megboldogult Autóstoppos 11-re feltekert változata; gyűlöletesen idegesítő egy arc, ahogy ruhafogast használva a vietnami háborúban szerzett fejsérülése körül kapargatja le a bőrt, miközben egyfolytában okádja magából lökött szövegét. A karaktert alakító Bill Moseleynek mostanság bérelt helye van Rob Zombie neo-grindhouse filmjeiben, és élek a gyanúperrel, hogy a káromkodásokkal teli TCM2 legalább akkora hatást gyakorolt a HOUSE OF 1000 CORPSES/DEVIL'S REJECTS kettősre, mint a nagy előd.


A LIFEFORCE és az INVADERS FROM MARS sci-fi megaprodukciók után Hooper harmadik, egyben utolsó Cannon-megbizatásával visszatérhetett EC Comics-os gyökereihez (lásd EATEN ALIVE), de a dolgok ezúttal sem mentek simán. A villámtempóban zajló forgatás során napról napra alakult a forgatókönyv, emiatt hemzsegnek a céltalanul vergődő, túlpofázott jelenetek. Az ütemtervből egy teljes hetet kihúztak, a gyorsabb munka érdekében második stábokkal vetettek fel elsődleges képsorokat. A végső vágásba Hooper már nem szólhatott bele. „Ezek a (Cannon) filmek azt hiszem hosszú távra szóló kárt tettek a karrieremben. Lényegében azt kellett végignéznem, ahogy elveszik tőlem a filmjeimet” – sopánkodik Hooper egy 1990-es Fangoria interjúban. A film sajátos humorát fel sem fogó Yoram Globus és Menahen Golan megpróbálták R-kategóriásra szabni az anyagot, majd megunva az egyre szigorúbb MPAA-vel való költséges oda-vissza packázást, besorolás nélkül (Unrated) küldték a mozikba. A legszembetűnőbb hiányzó láncszem a többször felemlegetett focimeccs-rangadó, a DVD "deleted scenes" menüpontja a tanú rá, hogy leforgatták.


Büféskocsijukkal a városba begördülő Sawyerék a stadion parkolójában őrjöngő, önmagukról megfeledkezett futballdrukkerekkel találják szembe magukat. "Ki kér szendvicset?" A többit Bőrpofa elintézi egy funsplatter mészárlás keretében.
kivágott jelenet
Rögtön utána elhatározzák, hogy moziba mennek. A horrorfilmet vetítő mozi kijáratánál Texas megye leghíresebb trashfilm-kritikusa, Joe Bob Briggs kerül a láncfűrész elé (utolsó szavai: Saw-Fu! Három és fél csillag...). Bár érthető, miért kukázták ki őket - 1. pocsék 2nd unit munka; 2. túlságosan komikussá váló horror -, a mókás etűdök csak tovább vastagítják a párhuzamot Sawyerék ténykedése és a legális amerikai deviancia (fociláz & splatterfilmek) között. Mert ebben a defektes világban a pszichotikus tünetek korántsem Bőrpofáék kiváltsága. Dennis Hopper, mert hogy róla van szó, kábé olyan, mint Ash az EVIL DEAD 2-ben, akinek elfelejtettek szólni, hogy egy karikaturisztikus horrorfilmben szerepel. A biblikus méretű összecsapást maga elé vizionáló zsaru láncfűrészekkel az oldalán közlekedik, hevederén töltények helyett tartalék fűrészláncok lógnak. Az eredeti '74-es történet lezárásának ötletes alternatívájaként a híres chainsaw-piruettet a final girl lejti el a végén. Az emancipálódó akciófilmek (ALIENS) példája? Vagy jobb híján ez jutott eszébe az írónak? Az utókor filmesztétái majd eldöntik. 


The blood that makes up the Texan mindset. Vérbeli texasi higgadtsággal dörmögött audiokommentárjában Hooper így próbálja szavakba önteni elcseszett műremekének legbelsőbb énjét, azt a szellemiséget, amit legjobban talán LG, a bunkócska, de szeretetre méltó hangmérnök képvisel. A fazon arról ismerszik, hogy időközönként köp egyet a földre. LG-t legközelebb szétkalapált fejjel, megnyúzva látjuk viszont, utolsó erejét összeszedve még feltápászkodik és... köp egyet. A rossz ízléssel átitatott horrorkomédia a büdös életbe nem fog bekerülni a Modern Művészetek Múzeumába a TCM1 kópiája mellé, ám ha kitartó próbálkozással sikerül megbarátkozni vele, akkor nemcsak önmagában válik élvezhetővé, de bizonyos (szatirikus) szempontból az eredeti filmet is új árnyalatokkal fogja gazdagítani. Kevés folytatásról mondható ez el.

2012. december 18., kedd

SUSPIRIA (vendégkritika)

A nyolcvanas évek vége fele, amikor kijött a Mokép videokazettája, a Népszabadságban jelent meg ez a SÓHAJOK-kritika a vitriolos írógépű színikritikus, Molnár Gál Pétertől. Figyeljük meg a "rémfilm" tendenciózus használatát a horror helyett. A sorok között olvasva egyértelműen kirajzolódik, hogy a szerzőben egy Argento-rajongó veszett el --- 

2012. december 13., csütörtök

Karácsonyi dvd-láz (Gruesome Edition)


Pár napja megérkezett az ünnepi film-menü, lássuk, az idén mi garantálja az adventi hangulatot a Deliria háza táján:

2012. december 5., szerda

BEWITCHED (1981)

Kuei Chih Hung, 香港


Another Shaw Production. A HEX forgatása során az önbizalmát vesztett rendező, Mr. Kuei Chih Hung három hétre leállt a munkával. El kellett döntenie, hogy vagy egy japán mestereket idéző veretes művet tesz le az asztalra, vagy beadja a derekát producerének (Ms. Mona Fong), és telepakolja filmjét szexszel és vizuális effektusokkal. Végül az utóbbi mellett döntött, ami a fele-más végeredmény ellenére egyrészt igen kifizetődőnek bizonyult, másrészt előirányozta a BEWITCHED szinte teljes mértékben az exploitationre, a közönség tűréshatárainak feszegetésére kihegyezett mivoltát. Az európai viszonylatban talán Lucio Fulci ZOMBI-jával párhuzamba állítható "borzalmak katalógusával" még nem érkeztünk meg a gong tau filmek STAR WARS-ához (ez lenne a két év múlva elkészülő THE BOXER'S OMEN), de már gyülekeznek a karmikus viharfellegek...


Hongkongi közparkban piknikelő család egy kislány rothadó hullájára bukkan. A boncolás során a megdöbbent orvosok egy "nine inch nail"-t húznak ki a koponyából. {Aki nem tudná mit jelent a fejtetőbe kalapált kilenc hüvelykes szög, nézze meg a BLACK MAGIC 2-t.} A rendőrség hamarosan elfogja a tettest, a kislány apját (Ai Fei, egy SB-színész a másodvonalból), aki szörnyű cselekedetét azzal indokolja, hogy három hónappal azelőtt valaki megátkozta Thaiföldi kiruccanása során. A házasságszédelgő férfi felszedett magának egy csinos helybéli lányt, aki szerelme jeléül egy amulettel ajándékozta meg. A faképnél hagyott nő egy fekete mágussal közösen jókora átkot szórt a Hong Kongba visszatért trógerre: a rontás alanya először impotenciás zavarokkal küzd, majd teliholdas éjszakán az amulettből barna folyadék szivárog ki, megfertőzve a férfi testét. Végül a kislányát is magukkal rántják a gonosz erők, a megszállt gyerek többször is az apja életére tör. A bíróság által halálra ítélt férfi történetét érdeklődéssel hallgató detektív (Melvin Wong, a szépemlékű THE RAPE AFTER főszereplője) a gennyedző sebek, a mellkasból kitüremkedő fehér szőrcsomó és a poltergeist jelenséget gerjesztő amulett láttán elhatározza, utánajár a dolognak. Elutazik Thaiföldre, kapcsolatba kerül egy ördögűző pappal, de mindezzel csak annyit ér el,  hogy Hong Kongba visszatérvén ő maga is a felbőszült mágus célpontjává válik.


Ho Meng Hua BLACK MAGIC sorozatát követően a Délkelet-Ázsiába, elsősorban Borneó szigetére, Malajziába és Thaiföldre elkalandozó hongkongi horrorok második hullámát elindító BEWITCHED (az év hatodik legnézettebb helyi filmje) több szempontból is zavarba ejtő jelenség. A baljóslatú kezdés után egy thaiföldi útifilmben lesz részünk, ma már mosolyra fakasztóan ártalmatlan erotikával fűszerezve. A gyengeelméjű hajléktalan felbukkanása a hongkongi jelenetekben Kuei Chih Hung szociálpszichológiára tett kísérletének lehetett a része. Az értelmi fogyatékos leüt egy járőrt, felveszi annak uniformisát és egy útkereszteződésben elkezd forgalmat irányítani, óriási közlekedési dugót okozva. A sztori vége felé újból színre lép, és ismét csak rendőrt játszva lelő egy kisgyereket. Mivel a BEWITCHED a modern nagyváros racionalizmusát ütközteti a "primitív" Indokínával, a szociopatákat előszeretettel felvonultató rendező a maga cinikus módján talán azt akarta közvetíteni ezzel a félkegyelmű karakterrel – á la THE KILLER SNAKES -, hogy íme, nálunk is vannak "megbabonázottak" (bewitched). Mint ahogy az egész film tulajdonképpen azt demonstrálja, mennyire ki van szolgáltatva a civilizációban élő, magát biztonságban érző ember az őrületnek. Kuei láthatóan imádott frászt hozni a szerinte alacsony ízlésű közönségre. "Azért csinálok horrorfilmeket, mert a közönség szereti őket, de ez nem azt jelenti, hogy hanyagul állnék hozzájuk. Mindig nagy figyelmet szentelek a fényképezésnek, világításnak és így tovább."


A fantasztikumban a kornak megfelelő ultrarealizmus dominál, semmi sincs a néző képzeletére bízva. A két tétlenségre kárhoztatott főszereplő, a nyomozó és a börtönben (szó szerint) rothadó gyerekgyilkos feje felett zajló Jó vs. Rossz szertartásos küzdelmét Kuei úgy örökíti meg, mintha egy sporteseményt közvetítene. A jobb sarokban a kínai buddhista pap, a bal oldalon fekete mezben a híres maláj varázsló, Hussin Bin Abu Hassan. Győzzön az erősebb!


Abu Hassan, egy maláj színész/filmrendező, csak annyira volt varázsló, mint Kuei Chih Hung buddhista - semennyire, viszont a hongkongiak szemében oly meggyőzően formálta meg szerepét, hogy szolgáltatásait később több hasonló hongkongi produkció is igénybe vette (CENTIPEDE HORROR, RED SPELL SPELLS RED). Amint azt a főcím büszkén hirdeti, Kuei saját maga végzett kutatásokat a fekete mágia területén, a vásznon feliratokkal megnevezett varázslatok nem a forgatókönyvírói képzelet agyszüleményei. Hogy csak egy példát említsek, az emberi tetemekből származó "hullaolaj" manapság is keresett árucikk a thai feketepiacon, a BEWITCHED-ből azt is megtudhatjuk, hogyan nyerik ki.

Hullaolajat tartalmazó üvegcsék

A Shaw Bros. maszkmestereinek nyilván nem volt módjukban olyan alapanyagokat beszerezni, mint amilyenekkel hollywoodi társaik dolgoztak, de a profin bevilágított és lefilmezett f/x-szcénák nem kevésbé ínycsiklandozóak, mint bármelyik más amerikai horrorfilmben. Melyik trash-gourmand tudna ellenállni egy terhes nő hullájából kisajtolt zsírnak, mellé embriókkal ízesített vérkoktéllal, hogy jobban csússzon a desszertként felszolgált gilisztás méhlepény? Nyami. Állítólag jópár, manapság a harmincas évei végét taposó hongkongit cipeltek el a rokonok annak idején a BEWITCHED-re, egy életre szóló traumát okozva a szerencsétlen gyereknek. A 2007-ben készült GONG TAU: AN ORIENTAL BLACK MAGIC (r.: Herman Yau) elsősorban innen merített inspirációt, a kétezres évekre jellemző stilizált vágással/hanghatásokkal, CGI-effektekkel próbálva korszerűsíteni a gong tau élményt.


Remélem nem szabadítok átkot magamra, ha úgy gondolom, Kuei horrorja alulmarad a vele egy időben bemutatott THE IMP mellett. Az újhullámos Dennis Yu nyugati mintákat követő műfaji megközelítése egységesebb víziót eredményezett, jobban felépített történettel, igényesebb színészi játékkal. A mondo doksik stílusával is rokonítható BEWITCHED, bár egzotikusságával szórakoztató és sokszor székhez szegezően érdekes is tud lenni, csupán előjátékként szolgál a THE BOXER’S OMEN-hez.

2012. november 24., szombat

coffee-table zombi

------> életszínvonal (forrás: KSH)

A Lakáskultúra magazint lapozgatva szoktam tapasztalni, hogy az emberek telepakolják a polcaikat mindenféle túlméretezett könyvvel - Luxury Yachts, Reneszánsz Festészet, Adolf Hitler 101 Kedvenc Receptje és hasonlók. Vásárláskor a lényeg látszólag azon van, hogy a gerincről három méteres távolságból is könnyedén le lehessen olvasni a címet, így aki vendégségbe jön, remélhetőleg rögvest felfigyel a házigazda kultúrlény mivoltára. Ennek a Deliria-változatát nem is olyan egyszerű véghezvinni (piszkos anyagiak), de azért próbálkozom. Slasheres már van, most futott be a Zombis, avagy 

Book of the Dead
The Complete History of Zombie Cinema


A 300 oldalas angol könyv (FAB Press, UK) a máig töretlen népszerűségnek örvendő élő-halott filmek történetébe kalauzolja el az olvasót, a monokróm Szegénysortól a nagyköltségvetésű Resident Evil-ig.


Az utolsó fejezet egy A-Z filmográfia. 


Zombik a Delirián (válogatás):

2012. november 10., szombat

Pokoli Rémület

Posztszocialista kishazánk első horrorfilmes sajtóterméke a Pokoli Rémület volt. A rendszerváltás után kitört szabadsajtó-láz közepette napvilágot látott magazint Szente Pál dobta piacra. Az úriember egyszerre volt a keresztény Hit és Erkölcs, a szabadelvű Apolló, a vallásos Isten Országa, a pornográf Play Eros, az ezoterikus Elixir és a véres Véres Füzetek főszerkesztője/kiadója. Sajtó-exploitation par excellence! 


Az első két szám iszonyat durva mondo stílusban nyomta ("a szétbaltázott fejű ember"), aztán egy kisebb médiabotrány után lecserélődött az írógárda. Magyarország alighanem legnagyobb horrorfilm gyűjteményével rendelkező Hontvári László lektorálása alatt már javarészt filmes témákkal foglalkozott a magazin, amely ebben a formában három számot élt meg (a műfaj akkor sem számított kifejezetten népszerűnek nálunk). Tessék mondani, megjelent a Pokoli Rémület?



-------------------------



-------------------------



2012. november 4., vasárnap

Halloween III - Vigyázat, szubtextusveszély!


A Rue Morgue magazin legfrissebb, októberi számában van egy interjú a HALLOWEEN III rendezőjével, innen emeltem át ezt a részt:

   

Ha jól vettem ki a szavait, Tommy Lee Wallace nem a republikánusokra fog szavazni ;)

2012. október 31., szerda

HALLOWEEN III: SEASON OF THE WITCH {HALLOWEEN 3: BOSZORKÁNYOS IDŐSZAK} (1982)

Tommy Lee Wallace, USA


Kedves internetező gyerekek! Itt van nyakunkon Mindenszentek Éjszakája, eljött az idő, hogy lehozzuk a padlásról a filmtörténet alighanem legkülöncebb folytatását...


"Amikor leültem megírni a HALLOWEEN 2-őt, akkor jöttem rá, hogy nincsen sztorink. Amink van, azt már egyszer megcsináltuk.” A kreativitás terén vajmi keveset felmutató HALLOWEEN 2 után John Carpenter és producere, Debra Hill taktikát változtattak: ezentúl minden egyes új Halloween-film más és más koncepció alapján készül majd el, az egyetlen összekötő kapocs Halloween ünnepe lesz. Az első Michael Myers nélküli epizód kigondolására Carpenter kedvenc sci-fi/horror szerzőjét, Nigel Kneale-t kérte fel. A hazájában, Nagy-Britanniában legendásnak számító Kneale ugyan levetette a nevét a stáblistáról, a Quatermass-sorozat ismerőinek nem okozhat gondot az ősi mítosz és modern technológia párosításából létrejött világvége szcenárióban felismerni az író kézjegyét (a QUATERMASS 2-ben egy szintetikus élelmiszert gyártó komplexumban rejtőznek a marslakók), miközben az "Abszolút Gonosz" inváziós téma Carpenter filmográfiájában sem hat idegenül.


A tökkel-ütött sztori egy ír leszármazottak lakta településen játszódik. A helyi játékgyár tulajdonosa valójában egy kétezer éves kelta démon, aki az általa piacra dobott halloween-maszkok segítségével kívánja elkárhoztatni az emberiség kis fattyait, pontban mindenszentek éjszakáján. A THEY LIVE (AZ ELPUSZTÍTHATATLANOK, 1988) előképeként az öltönyös robot-alkalmazottakkal dolgozó, kifogástalan modorú vállalatvezető pontosan tudja, hogyan kell az akaratos kölyköktől hemzsegő amerikai fogyasztói társadalmat térdre kényszeríteni: nagyüzemi tömeggyártás --> televíziós reklámkampány --> apokalipszis most!


Az INVASION OF THE BODY SNATCHERS hidegháborús paranoia sci-fijét ötletesen anti-kapitalizmussal aktualizáló HALLOWEEN 3-ban egy abszurd sopánka veszett el a kelta hagyományból eredő Halloween infantilizált, kommersz ünneppé silányításáról. A filmbéli tévékészülékek képernyőjén többször megjelenik a HALLOWEEN I. is: a nemrég még mozikban ünnepelt Carpenter-klasszikus az ördögi terv tetőpontja, egy televíziós ajándéksorsolás előtti műsoridőt hivatott kitölteni.


Tulajdonképpen az egészet vehetjük egy két és félmillió dollárba került halloweeni tréfának (trick): a márkanevet használva becsalogatták a mozikba a slasherfilmre éhes gyerekeket - az előzetest szándékosan „slasheresre” vágták -, hogy aztán a megszokott kés-villa-olló helyett egy teljesen más formátumú ajándékot (treat) kapjanak a pénzükért. A hogyanokat és miérteket nem firtató gyermeki fantáziát igénylő rémmese középkorú hőssel (Tom Atkins) a főszerepben nem részesült kitörő fogadtatásban. A Fangoria ’82 decemberi számában megjelent olvasói levél hűen adja vissza a közvetlen reakciókat:


A HALLOWEEN sorozatnak hat év felfüggesztett kellett, hogy összeszedje magát, és ott folytassa, ahol a második rész abbahagyta, egy bevált panelekből építkező tucatslasherrel (HALLOWEEN 4: THE RETURN OF MICHAEL MYERS).

A megbukott filmek sorsa kifürkészhetetlen: a BOSZORKÁNYOS IDŐSZAK körül kialakult egyfajta pogány internetkultusz, éjnek évadján egyre több és több kultfilmes blogger áldoz az oltárán. Chas. Balun beválogatta a korszak figyelemreméltó horrorjai közé, még a Time Out filmlexikon is dicséretben részesítette („hugely enjoyable”).


Ha mesterműtől távol is áll (süt róla, hogy sebtiben írták át Kneale túlságosan brit ízlésűnek ítélt történetét), Tommy Lee Wallace, Carpenter vágójának és látványtervezőjének első rendezése nem hazudtolta meg a mestert, valódi carpenteresen lappangó atmoszféra került a szélesvászonra. A kisvárosba való megérkezés a tizenhárom évvel későbbi AZ ŐRÜLET TORKÁBAN-ra emlékeztet. Dean Cundey – akinek Panavision fényképezése a H1-ben a modern horroresztétika csúcsteljesítménye - színvonalas operatőri munkával fényezi az olcsó díszleteket, Carpenter elektronikus zenéje ismét kulcsszerepet játszik a hangulatkeltésben, a kézműves maszkeffektek remekül vannak megcsinálva. S nem utolsó sorban ott az üdítően rendhagyó alapötlet, aminek még a jellegzetesen nyolcvanas évekbeli gagyifaktor is a kezére játszik.


Érdekes megfigyelni, hogy a véletlenek és bemutatási dátumok összejátszása folytán Carpenterék egymás után két nagysikerű Spielberg-produkció ellenpárját készítették el. A DOLOG az E.T. kevésbé barátságos oldaláról rántotta le a leplet, a gyerekeket televíziókészülékeken keresztül becserkésző gonoszt felvonultató HALLOWEEN 3 pedig a POLTERGEIST-nek felesel, cseppet sem aranyos kiskorúakkal, széthullott családdal (a főhős elvált apa), fúrógépes mészárlással, és egy befejezéssel, ami egyáltalán nem kecsegtet happy, happy halloween-nel. Mindebből nem következik, hogy Carpenter kevésbé lenne humanista Spielbergnél, de kettejük közül a (rendszer)kritikusabb szemléletű Carpenter az, aki - George A. Romero módjára - a horrorfilmjein keresztül következetesen emlékeztet minket arra, hogy mindenek előtt a saját privát és össznépi démonainkkal kell vigyázni, ha nem akarjuk, hogy eluralkodjon rajtunk az embertelenség.  


A magyar DVD, na, az kihozza az emberből az állatot, pláne ha pénzt adtunk ki rá. A kópiát cenzori ollók szabdalták, és ahogy az illusztrációkból is látszik, a Carpenter védjegyének számító 2.35-ös képarány 1.75-re lett csonkítva. Ha mindez nem lenne elég, az angol hangsávhoz nem jár magyar felirat. A szinkron legalább korrekt, a főgonosz magyar hangja a fantasztikus orgánumú Kristóf Tibor.